Перевод в кино, Горшкова В.Е., 2006

Перевод в кино, Горшкова В.Е., 2006.
 
   В монографии анализируются особенности перевода в кино, основными видами которого являются дублирование, перевод с субтитрами, перевод «голосом за кадром». Определяется сущность кинодиалога как текстового феномена, перевод которого опирается на процессо-ориентированный подход с использованием стратегий сохранения культурогенного дейксиса и общей тональности текста, находящих свое проявление в передаче имен собственных, реалий и речевой характеристике персонажей.
Монография предназначена для специалистов в области лингвистики, перевода, культурологии, преподавателей и студентов, специализирующихся в указанных областях. Обширный иллюстративный материал, касающийся современного кино, делает книгу интересной и полезной всем тем, кто интересуется проблемами современного кинематографа.




Перевод в кино: цифры и факты.
Как отмечалось в Главе 1. перевод кино/видео материалов представляет собой «перевод на аудиторию, дубляж, озвучивание». В приложении к кино приводимый перечень отличается некоторой неполнотой, поскольку в нем отсутствует перевод с субтитрами, широко распространенный, например, в странах Европы. Так, анализ испанской исследовательницы М.К. Хиль Рриза [Gil Ariza 2004] показывает, что в настоящее время дублирование широко применяется во Франции, Германии, Италии и Испании, в то время как в таких странах, как Бельгия, Дания, Финляндия, Греция, Нидерланды, Португалия, Швеция и Кипр, зрители предпочитают перевод с субтитрами В Великобритании и Ирландии, являющихся неотъемлемой частью гигантского англофонного кинорынка мира, в случае необходимости одинаково используются обе техники перевода.

Что касается России, в свое время советский зритель знакомился с шедеврами мирового кинематографа, главным образом, по дублированным версиям. Фильмы с субтитрами появлялись только во время крупных кинофестивалей и на советском экране долго не задерживались. Положение изменилась в конце XX века когда на российский рынок хлынула западная кинопродукция, представленная главным образом американскими кинолентами. На смену всем прочим принципам отбора образцов западного кино для показа на российском кино- и телеэкране пришел рыночный принцип «кто не успел тот опоздал». Впрочем, судя по тому, чем нас потчевал кинопрокат в начале 90-х годов прошлого века, вопрос об отборе качественных зарубежных фильмов на первых порах вообще практически нс ставился.

ОГЛАВЛЕНИЕ.
ПРЕДИСЛОВИЕ.
ГЛАВА 1. Место перевода в кино в ряду переводоведческих классификаций.
Выводы по первой главе.
ГЛАВА 2. Виды перевода в кино.
2.1. Перевод в кино в цифрах и фактах.
2.2. К истории вопроса.
2.3. Дублирование.
2.3.1. Общая характеристика.
2.3.2. Синхронизм и смысл.
2.4. Перевод с субтитрами.
2.4.1. Общая характеристика.
2.4.2. Семиотический подход Х. Готлиба.
2.4.3. Интерпретативная концепция Ж. Машаду.
2.4.4. Функционально-прагматический подход Т. Томашкиевич.
2.5. Дескриптивный подход к переводу в кино.
2.6. Особые виды внутриязыкового дублирования.
2.6.1. Перевод для специфических категорий зрителей.
2.6.1.1. Внутриязыковой перевод с субтитрами для глухих и слабослышащих зрителей.
2.6.1.2. «Перевод» видеоряда для незрячих зрителей.
2.6.2. «Гоблинский перевод».
2.7. Перевод «голосом за кадром».
Выводы по второй главе.
ГЛАВА 3. Кинодиалог как объект перевода.
3.1. Текст и кинотекст.
3.1.1. Кинотекст в семиотической концепции Ю.М. Лотмана.
3.1.2. Знаковая природа киносообщения по Р. Барту.
3.1.3. Креолизованные тексты.
3.2. Кинодиалог vs сценарий.
3.2.1. Понятие сценария в лингвистике.
3.2.2. Кинематографический и литературный сценарий.
3.2.3. Монтажный принцип построения текста киносценария.
Выводы по третьей главе.
ГЛАВА 4. Специфика кинодиалога.
4.1. Сопоставление диалога в кино и драматического диалога.
4.2. Текстовые категории.
4.2.1. Уровень кинотекста.
4.2.2. Уровень киносценария.
4.2.3. Уровень кинодиалога.
Выводы по четвертой главе.
ГЛАВА 5. Текстоцентрический подход к переводу кинодиалога.
5.1. Понятие единицы перевода.
5.2. Кинодиалог как единица перевода.
5.2.1. Смысловые опоры.
5.2.2. Имена собственные.
Выводы по пятой главе.
ГЛАВА 6. Перевод кинодиалога.
6.1 Понятие перевода как процесса.
6.2. Стратегии перевода кинодиалога.
6.3. Перевод национально-специфических реалий.
6.4. Перевод сниженной лексики как элемента речевой характеристики персонажа фильма.
6.5. Система упражнений в процессе обучения переводу кинодиалога.
6.5.1. Начальный этап обучения (1 уровень).
6.5.2. Продвинутый этап обучения (2 уровень).
Выводы по шестой главе.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
СПИСОК ЦИТИРУЕМЫХ ФИЛЬМОВ.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ СЛОВАРЕЙ.



Бесплатно скачать электронную книгу в удобном формате, смотреть и читать:
Скачать книгу Перевод в кино, Горшкова В.Е., 2006 - fileskachat.com, быстрое и бесплатное скачивание.

Скачать djvu
Ниже можно купить эту книгу, если она есть в продаже, и похожие книги по лучшей цене со скидкой с доставкой по всей России.Купить книги


Скачать - djvu - Яндекс.Диск.




Теги: учебник по языкознанию :: языкознание :: Горшкова :: кинодиалог :: перевод :: лингвистика