кинематограф

Практическая сенситометрия, Сольский Д., Шеберстов В., 1937.
 
   Главной целью настоящей книги является изложение практической сенситометрии. Теоретические основы сенситометрии излагаются здесь весьма сжато лишь постольку, поскольку их понимание безусловно необходимо для осмысленного и правильного овладения приемами практической сенситометрии; лицам, желающим более детально ознакомиться с теорией количественного фотографического метода, мы рекомендуем обратиться к книге: К. В. Чибисов, «Теория фотографических процессов», Кинофотоиздат, М. 1935.
Наша книга предназначается для работников всех тех учреждений и лабораторий, где проводятся (или должны проводиться) сенситометрические испытания, а также для преподавателей и студентов кинематографических и фотографических техникумов и втузов.

Теория кино, От Эйзенштейна до Тарковского, Фрейлих С.И., 2015.
 
   Учебник по курсу «Теория киноискусства». Автор — известный теоретик и историк киноискусства — излагает свою концепцию кино как искусства XX в.; оценивает его роль в духовной жизни современного человека. Границы исследования достаточно широки: от классического кино до современного. В сфере внимания автора оказываются проблемы взаимоотношения кино и телевидения, «высокие» и «низкие» жанры, современный стиль в кино, метод кино и его отличия от метода театра, литературы, живописи и музыки.
Для студентов театральных и кинематографических вузов.

Советский кинематограф в зеркале журнала Крокодил, Федоров А.В., 2024.

   Сатирический журнал «Крокодил», выходивший в СССР и России с 1922 по 2008 год, обращался к материалу кинематографа не так уж часто и, разумеется, в особом ракурсе, существенно отличавшемся от традиционной прессы, особенно кинематографической. Не претендуя на серьезный анализ «авторских концепций» и особенностей киноязыка, журналисты «Крокодила», как правило, концентрировались на ироничных и ернических пересказах сюжетов фильмов и саркастических выводах относительно идейно-художественной значимости тех или иных кинолент.
Для исследователей в области кинематографа и медиа, кинокритиков, киноведов, журналистов, преподавателей высшей школы, студентов, аспирантов, а также для круга читателей, которые интересуются историей кинематографа и кинопрессы.

Итальянские фильмы в кинопрокате Италии, Данные посещаемости. 1945-2023, Федоров А.В., 2024.

   Какие итальянские игровые фильмы пользовались популярностью в кинопрокате Италии? Каковы данные посещаемости этих фильмов? На эти вопросы отвечает данный справочник.
Справочное издание предназначено для преподавателей высшей школы, студентов, аспирантов, исследователей, кинокритиков, киноведов, журналистов, а также для круга читателей, которые интересуются проблемами кинематографа, киносоциологии и киностатистики.

Французский альбом, Заметки о кино, Федоров А.В., 2024.

   Данная монография посвящена французскому кинематографу, вернее, некоторым его режиссерам. Монография предназначена для преподавателей высшей школы, студентов, аспирантов, исследователей, кино/медиакритиков, журналистов, а также для круга читателей, которые интересуются проблемами кинематографа и кинокритики.

Теория кино, Глаз, эмоции тело, Эльзессер Т., Хагенер М., 2016.

   В книге представлен исторический обзор кинотеории, охватывающий практически весь период ее существования. Материал организован вокруг вопроса «каковы отношения между кино, восприятием и телом?» и семи концептуальных метафор: окно и рамка, дверь, зеркало, глаз, кожа, орган слуха и мозг. В заключительной главе намечены пути для исследований кинематографического опыта в цифровую эпоху. Издание снабжено глоссарием с объяснением основных понятий. Книга рекомендована студентам и преподавателям гуманитарных вузов.

Кино как визуальный код, Кувшинова М.Ю., 2014.

   Книга основана на одноименном цикле лекций и представляет собой краткое учебное пособие по истории кино. Задача книги — рассказать читателю о генезисе кинематографа и том, как новые технологии привели к изменениям в киноязыке.

60 культовых фильмов мирового кинематографа, Маккарти С., 2007.

«Культовый фильм» не обязательно шедевр, он может не быть популярным, новаторским или кассовым. Культовым может стать даже откровенно беспомощное кино. Автор этой книги вполне сознает субъективность и определенную произвольность любого отбора по заявленному в заголовке параметру и при­глашает читателей составлять свои списки «культовых филь­мов»-, тем не менее свой выбор аргументирует, в случае каждой картины пытаясь найти точные слова для характеристики того, что в ней «цепляет» зрителя.