искусствоведение

Великие художники, Часть 107, Джорджо де Кирико, 2003

   Джорджо де Кирико очень рано увлекся живописью. И на протяжении многих творческих десятилетий эта страсть не покидала его. Он был сильной личностью и яркой индивидуальностью — смело воплощал в творчество свои эстетические и философские принципы, невзирая на суждения обывателей.

Великие художники, Часть 106, Сюрреализм, 2003.

   „Заключенные в каплях воды, мы только вечные звери бежим в городах без голоса..." - так начинаются „Магнетические поля", первая сюрреалистическая поэма (1919), авторами которой являются Андре Бретон и Филипп Супо. Это движение было призвано полностью изменить отношение к искусству и отношение к миру, который становится „синий, как апельсин" (Элюар).

Великие художники, Часть 103, Фернан Леже, 2003.

   Выходец из глухой французской провинции с ее патриархальным крестьянским укладом, художник Фернан Леже с самого начала разочаровал тех, кто ждал от него воспевания красот родной природы в традиционном реалистическом духе. После первой мировой войны мастер заинтересовался современными теориями движения и механики. Этот интерес выразился в создании оригинальных произведений, где элементы человеческого тела напоминают формы труб, моторов, стержней и шестеренок...

Великие художники, Часть 101, Казимир Малевич, 2003.

   Казимир Малевич, русский художник польского происхождения, родился в Украине. В 1915 году его картина „Черный квадрат" произвела настоящую сенсацию на выставке в Санкт-Петербурге (тогда - Петроград) и стала знаменем нового направления абстрактного искусства - супрематизма. Радикальный абстракционизм Малевича 20-х годов вызвал в Советской России шквал обвинений в реакционных тенденциях и, в конце концов, был подвергнут остракизму.

Великие художники, Часть 98, Василий Кандинский, 2003.

   Василий Кандинский был одним из тех мастеров, которые осознанно и последовательно отказывались от предметной живописи. Наряду с Малевичем и Мондрианом, он считается родоначальником абстракционизма — пожалуй, самого сложного явления современной культуры, полностью исключающего идейное содержание и образную форму.

Великие художники, Часть 97, Дадаизм, 2003.

   Дадаизм зародился почти одновременно в Ныо-Йоркс и Цюрихе, позже получил распространение в Германии, а в Париже достиг своего апогея и угас в 1922 году. Движение "дада" вошло в историю мировой культуры как бунтарское направление, эпатажное, взрывное и необычайно разнообразное в своих проявлениях. Дадаизм вступил в открытую конфронтацию с отжившей системой эстетических и общественных ценностей.

Великие художники, Часть 95, Фовизм, 2003.

   В 1905 году на парижском Осеннем Салоне группа молодых художников шокирует публику своими картинами, охарактеризовать которые в двух словах можно как „буйство красок". Критика тут же объявляет о рождении нового направления в живописи, хотя фовизм (именно так назвали это направление) так и останется без четкой эстетической программы и точного определения.

Великие художники, Часть 93, Кубизм, 2003.

   В период с 1907 по 1914 годы во Франции свершилась художественная революция, которая по своему масштабу и значению сравнима разве что с открытием перспективы в эпоху Ренессанса. Француз Жорж Брак и испанец Пабло Пикассо придумали кубизм для декларации принципов „нового искусства", отвергая тем самым не только существующие стили, но и традиционное искусство в целом.