искусствоведение

Храмы Санкт-Петербурга, Художественно-исторический очерк, Павлов А.П., 2004.

Автор книги доктор исторических наук А.П. Павлов (Крюковских) рассказывает об истории храмов Санкт-Петербурга, их роли в формировании художественного облика города, особенно в первые десятилетия его застройки. Лучшие отечественные и европейские архитекторы — Д. Трезини, Б. Ф. Растрелли, С. И. Чевакинский, И. Е. Старов, А. Н. Воронихин, В. П. Стасов, О. Монферран и многие другие — принимали участие в их строительстве. В книге говорится о трагической судьбе многих храмов, об уникальных интерьерах и произведениях искусства, их возрождении в наши дни. Приведены фотографии и гравюры утраченных и уцелевших построек. Книга снабжена развернутым резюме на английском языке.

Кинотеатр военных действий, Трофименков М.С., 2013.
   
 В книге «Кинотеатр военных действий» кинокритик Михаил Трофименков прослеживает общую судьбу кинематографа и борьбы за независимость во второй половине XX века, рассказывает о кинематографистах, ставших свидетелями, участниками и жертвами военных переворотов, герильи, репрессий, неоколониальных войн; о солдатах, партизанах и революционерах, ставших кинематографистами. Масштабное полотно свидетельствует о событиях в десятках стран на четырех континентах: Алжире, Вьетнаме, Палестине, Иране, Чили, Аргентине, Франции,
Италии, Германии, Японии... везде, где во имя великих идей лилась кровь и экспонировалась пленка.

Популярная история живописи, Западная Европа, Дятлева Г.В., Хворостухина С.А., Семенова О.В., 2001.
   
   Книга рассказывает о возникновении и развитии живописи в странах Западной Европы, знакомит с известными мастерами, представляющими разнообразные направления и художественные школы. Иллюстративный материал поможет получить более полное представление о том, как развивалась живопись на протяжении веков.

Искусство Индии, Деменова В.В., 2016.
   
  Учебное пособие освещает вопросы, связанные со спецификой искусства Индии (архитектура, живопись, скульптура) периода древности и раннего Средневековья доисламского периода. Материал построен в соответствии с принципами историзма, ряд тем отражает специфику теоретической искусствоведческой проблематики (художественные школы, стили, принципы формообразования, соотношения иконографии и визуальных канонов).
Адресовано студентам бакалавриата, обучающимся по направлению «История искусств». Будет полезно студентам, специализирующимся в области культурологии, социально-культурной деятельности, а также всем студентам гуманитарного профиля, интересующимся вопросами изобразительного искусства Востока.

Гомер агачы, Древо жизни, Сергеева Н.Г., 2008.
   
   Книга знакомит читателей с древним и современным татарским прикладным искусством, национальными орнаментами. Наряду с золотым шитьем представлены разнообразные виды и способы вышивки. Автор делится своими идеями украшения современной одежды и интерьера в стиле национальных традиций.
Предназначается учителям и учащимся, а также всем тем, кто интересуется татарским прикладным искусством.

Зарубежное искусство XX века, Архитектура, Авдеева В.В., 2016.
   
   В учебном пособии показана специфика архитектуры как одного из видов искусства XX в. Материал приводится в хронологической последовательности: авангард — «второй авангард» — постмодернизм. Рассмотрена значительная группа архитектурных памятников с точки зрения характерных идейно-художественных и стилистических признаков, присущих каждому направлению (модерн, неоклассицизм, функционализм, органическая архитектура, хай-тек и др.).
Адресовано студентам бакалавриата, изучающим дисциплины модулей «Всеобщая история искусств» и «Исторические исследования культуры», а также всем студентам гуманитарного профиля, интересующимся вопросами изобразительного и визуального искусства XX в.

Французское искусство XV-XVIII веков, Лившиц Н.А., 1967.

Очерки по истории французского искусства XV—XVIII вв. дают сжатую характеристику французского искусства начиная с эпохи, когда Франция превращается в единое национальное государство и кончая временем Французской буржуазной-революции 1789—1794 годов.
Чтобы оттенить значение Ренессанса, в первой главе уделяется внимание предшествующему периоду — Средним векам.
При характеристике искусства XVII и XVIII веков отбрасывается большинство имен второстепенных мастеров для того, чтобы сосредоточить внимание читателя на главных художественных явлениях эпохи и остановиться на разборе выдающихся произведений. Наиболее прогрессивным течениям и художникам, прокладывающим новые пути в искусстве, отводится, естественно, больше места, чем их противникам.
Великая французская буржуазная революция представляет собою водораздел между двумя большими историческими периодами: она завершила кризис феодально-абсолютистской системы и расчистила путь капитализму. Революционная эпоха является границей длительного отрезка истории, искусство которого рассматривается в данной книге.

Панорама Средневековья, Энциклопедия средневекового искусства, Бартлетт Р., 2002.

Каждое столетие европейской истории создавало свой образ Средних веков. Для просветителей XVIII века это время жестокое и мрачное, исполненное нелепых предрассудков; Средневековье у романтиков — прекрасная пора, насыщенная духовными поисками, возвышенными размышлениями и очарованием куртуазной рыцарской культуры. Этот образ, созданный романтиками, унаследовала кинематография XX века — воссоздавала ли она легенды об испанском короле Сиде или рыцарях Круглого стола. Сможем ли мы когда-нибудь уяснить, какими были «истинные» Средние века? В этой книге история Средневековья представлена через творения человеческих рук, будь то здания, скульптура или предметы обихода, создававшиеся для повседневной жизни. Реальные свидетельства ушедшей эпохи служат бесценным дополнением к письменным источникам — дошедшим из прошлого текстам, запечатлевшим мысли и чувства людей того далекого времени. Однако даже сохранившиеся средневековые тексты не могут считаться абсолютно точными и объективными. Тогда, как, впрочем, и сейчас, люди во многом руководствовались своими собственными представлениями о мире, что неизбежно находило преломление и в художественном творчестве. Выводы, к которым приходят современные ученые, изучая средневековые материалы, в свою очередь, обусловлены представлениями о мире, сложившимися уже в XX веке. Вводный раздел этой книги посвящен путешествию «сквозь времена», когда складывался, опровергался и менялся образ Средних веков — чарующего утра европейской культуры. Надо отдавать себе отчет в том, что все новоевропейское сознание начиная как раз с тех времен, когда возник термин «Средние века», развиваюсь под знаком «диалога» с этой далекой культурой.